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Nostalgia毫无疑问是个动听的词，但它的意思杂乱难解，并非能用简略的中文（例如乡愁）所代替。
是以，近年来，在文明层面的电影职业/工业，涌现出很多问候往昔的电影，例如问候前期默片年代（亦是电影的黄金年代）的，曾获奥斯卡最佳外语片奖的电影《艺术家》（The Artist，2011），还有上一年掀起歌舞热潮的，时间短取得过奥斯卡最佳影片的《爱乐之城》（La La Land，2016），就不必提本年的奥斯卡最佳影片《水形物语》（The Shape Of Water，2017）。
它们虽然类型各异，进入情怀的方法大不相同，但却“异曲同工”——展示了对往昔的无限思念（默片、歌舞片、暗黑神话），一种特别的nostalgia，化用经典或转化方法完结问候，最终都有所收成（或取得观众称誉，或奖项等身）。
为何如今的大热电影都如此“不思进取”，不只阻滞，还倒退到以前来完结影视作品的发明/出产呢？这样的一个问题其实是个关于现代性的问题，即现代性后人类社会的未来和方向在何处。是进入后现代社会对现代社会进行解构性和建构性的重塑吗？这恐怕并不是仅有的答案。
由于问题难解，沉湎于往昔光芒中堪为最省劲的“行进方法”——无须考虑庞大的关于人类走向的问题，能够纵情地消费祖先之发明。体现在电影职业/工业，便是大规模的商业电影（大片）和问候类电影的“仿制”（表面上有时候或许并看不出来相似性，但它们同享相同的实质），连续着法兰克福学派所批评的“文明工业”出产链条。
从这个视点进入《头号玩家》，我想便很难再对这一部优异的电影给予超高点评，由于它正是调集商业电影（叙事、价值观）和问候电影（表现方法）两者特色于一身的新电影，并享受着影迷的喝彩和称誉，将其称为“电影乃造梦机器”的又一次有力注脚。可是，这一部优异的电影虽然在视觉效果、国际观展示方面行之有效，却难掩内中价值观、叙事方法等多处的平凡。
电影关乎一款虚拟实际（VR）游戏中的国际（Oasis）和实际国际（Shity Reality）间联系的评论，而且从故事主线（找到钥匙以取得财富）来看，也确实是将实际国际与虚拟国际（游戏）相互绞缠到了一同。游戏里行进与否，关乎实际国际里的协作、搅扰等举动，而取得游戏中的财富也能够助益实在的日子（游戏的财富能够变现），在这一过程中，更是牵涉到包含主人公在内的“绿地五强”价值观的递变（友谊、爱情、亲情）。
实在和虚拟的边界在某些特定的程度上融化了，未来的人（后后现代的新新人类？）有了两个国际用来考虑“人何故为人”这一问题。这样一看，电影确实为观者供给了评论前言技能与人主体性、实在与虚拟联系评论的进口。当然最终咱们我们都知道，电影几乎是抛弃了这方面的评论，停留在好莱坞式闯关大冒险的故事形式中自得其乐——玩得高兴就好。
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